Noder $26.99

Original tekst

vergehn wie Rauch. B-Flat Trumpet sheet music. Choir sheet music. Horn sheet music. Trombone sheet music. Tuba sheet music.

Oversættelse

forgå ligesom røg. B-Flat Trumpet noder. Choir noder. Horn noder. Trombone noder. Tuba noder.

Original tekst

vergehn wie Rauch. Mixed choir. SSAATTBB. and optional brass quartet based on texts by German Baroque poets. Composed by Benjamin Schweitzer. For mixed choir. SSAATTBB. , trumpet in Bb, horn in F, trombone and tuba. This edition. SKR 20066. Saddle-stitch. Choral Music. Schott Chamber Choir. The acerbic and bizarre opulence of Baroque lyrical poetry sets the tone for vergehn wie Rauch. vanish like smoke. The interlinked themes running through the poems, expressed with similar linguistic devices, enables the interlacing of the various texts. Grade 5. Score. choral score. Text language. German. Composed 2010-2011. 72 pages. Duration 16 minutes. Published by Schott Music. SD.49019575. ISBN 9790001180955. With Text language. German. German baroque poetry has fascinated me for a long time. When arranging the libretto for my chamber opera Dafne. after Martin Opitz, written in 2005. , I integrated several poems by Opitz into his play, and it was also the first time for me to compose extended choir passages. After completing this work, I felt the need to explore the combination of choir and baroque texts in a longer, independent choir composition. I selected poems by Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdorffer, Barthold Hinrich Brockes und Friedrich von Logau. Apart from von Logau's aphoristic Trost, the texts have been shortened and re-arranged extensively. The similar topics, using also closely related manners of expression, and the tendency to redundant structures - often, one thought repeatedly phrased in many different ways - makes it even possible exchange lines between different poems. The way the texts are dealt with changes between coherent setting and using language as sound material and structural element. An important aspect is the technique of letting words or syllables rotate through the whole choir, which - supported by different dynamic levels and an often slightly imprecise unisono - creates a panorama-like effect. The at times harsh sound of the baroque language, rich with consonants, the weighty metaphors, but also the squiggly, sometimes weird expressions are mostly put into music rather unobtrusively. Especially, a duplication of the declamatory character is avoided, while some beautiful images are picked up and transformed into sounds. The choir sound as such remains mostly "intact" in a traditional sense. the pitch material is even handled very restrictively - only one passage. the beginning of the IIIrd movement. makes use of the full chromatic scale. The abstinence from spectacular effects draws the attention on comprehensible harmonic structures, dynamic nuances, a wide range of voice and register combinations and subtle variations of the texts in the individual parts. Formally, the whole cycle of seven pieces is grouped into larger sections of several movements. The motto-like beginning is being transformed in both text and harmony into the Gryphius movement in which the choir is gradually spread from a dull medium region to more contrasting registers until the sound fades away "wie Rauch". like smoke. and turns into fine fizzling. A short interlude - the only section that features the brass quartet - leads to Opitz' Echo, that moves from a dark, weighty, dissonant sound of the male voices into a more and more lighter atmosphere, which is then taken over by the rather plain, melancholic autumn landscape of Harsdorffer. The following core piece of the cycle, based as well on autumnal poem by Brockes, contrasts heavily to the simplicity of the preceding movement. The picture of a rain shower of falling leaves, meditatively circling around itself, is transferred into an extended, complex "spiral" soundscape ceaselessly rotating in up to 16 individual parts, each of them exploring a slightly different version of the poem's text. While the choir expands to the widest range of registers and highest density of the piece, the expression, following the style of Brockes' language, remains rather unaffected. The last section resumes the motto of the beginning, exploring the two entwined Hofmannswaldau texts more thoroughly, and leads to the short epilogue which serves as an ironic comment on baroque world-weariness in form of a merry-go-round with the poem's syllables rotating wittily fast through the choir. The brass quartet's part supports, accompanies and partly complements the choir in an almost totally merging way. There is hardly a note that is not directly coupled with one of the choir's voices. However, using or ommitting the brass instruments also affects the charakter of the choir's performance - in this way, two equal versions of the piece are combined in one score, and vergehn wie Rauch may be performed 'a cappella' in both the original and today's sense of the term. - Benjamin Schweitzer. I Hofmannswaldau I. ruhig fliessend. II Gryphius. zugig. Interludium. senza tempo. III Opitz. ausserst langsam. IV Harsdorffer. massig bewegt. V Brockes. leicht. VI Hofmannswaldau II. fliessend. VII Logau. geschwind.

Oversættelse

forgå ligesom røg. Blandet kor. SSAATTBB. og valgfri messing kvartet baseret på tekster af tyske barok digtere. Komponeret af Benjamin Schweitzer. For blandet kor. SSAATTBB. , Trompet i Bb, horn i F, trombone og tuba. Denne udgave. SKR 20066. Ryghæftning. Choral Music. Schott Kammerkor. Den bitre og bizarre overflod af barok lyrisk poesi sætter tonen for vergehn wie Rauch. forsvinde som røg. De indbyrdes forbundne temaer løber gennem digtene, udtrykt med lignende sproglige enheder, muliggør sammenfletning af de forskellige tekster. Grade 5. Score. korpartitur. Tekst sprog. German. Komponeret 2010-2011. 72 sider. Varighed 16 minutter. Udgivet af Schott Music. SD.49019575. ISBN 9790001180955. Med Tekst sprog. German. Tysk barok poesi har fascineret mig i lang tid. Når arrangere librettoen til min kammeropera Dafne. efter Martin Opitz, skrevet i 2005. , Integreret jeg adskillige digte af Opitz i hans spil, og det var også første gang for mig at komponere udvidede kor passager. Efter at have afsluttet dette arbejde, jeg følte behov for at undersøge kombinationen af ​​kor og barokke tekster i en længere, uafhængig kor sammensætning. Jeg har valgt digte af Christian Hoffmann fra Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdorffer, Barthold Hinrich Brockes og Friedrich von Logau. Bortset fra von Logau s aforistisk Trost har teksterne blevet forkortet og re-arrangeret i udstrakt. De lignende emner, der anvender også nært beslægtede manerer udtryksformer og tendensen til afskedigede strukturer - ofte en tanke gentagne gange formuleret på mange forskellige måder - gør det endnu muligt udveksle linjer mellem forskellige digte. Den måde teksterne behandles ændringer mellem sammenhængende indstilling og bruge sproget som lydmateriale og strukturelt element. Et vigtigt aspekt er den teknik at lade ord eller stavelser roterer gennem hele kor, der - støttet af forskellige dynamiske niveauer, og en ofte lidt upræcist Unisono - skaber en panorama-lignende effekt. Den til tider barske lyden af ​​den barokke sprog, rig med konsonanter, de vægtige metaforer, men også den bølgede, til tider underlige udtryk er for det meste sat i musik temmelig ubemærket. Især er en gentagelse af den deklamatoriske karakter undgås, mens nogle smukke billeder samles op og omdannet til lyde. Koret lyd som sådan forbliver det meste "intakt" i traditionel forstand. banen materialet selv håndteres meget restriktivt - kun én passage. begyndelsen af ​​IIIrd bevægelse. gør brug af hele kromatiske skala. Den afholdenhed fra spektakulære effekter henleder opmærksomheden på forståelige harmoniske strukturer, dynamiske nuancer, en bred vifte af stemme og registrere kombinationer og subtile variationer af teksterne på de enkelte dele. Formelt er hele cyklus af syv dele grupperet i større dele af flere bevægelser. Mottoet-lignende begyndelse er under stadig forandring i både tekst og harmoni ind i Gryphius bevægelse, hvor koret er efterhånden spredes fra en kedelig medium region til mere kontrasterende registre indtil lyden forsvinder "wie Rauch". ligesom røg. og bliver til fint fizzling. En kort mellemspil - det eneste afsnit, der er udstyret med den messing kvartet - fører til Opitz 'Echo, der bevæger sig fra en mørk, tung, dissonante lyd af mandestemmer til en mere og mere lysere atmosfære, som derefter overtaget af temmelig almindelig , melankolsk efterår landskab af Harsdorffer. Følgende centrale stykke af cyklussen, er baseret såvel på efterårsfarver digt af Brockes, kontraster kraftigt af enkelheden i den foregående bevægelse. Billedet af en regnbyge med faldende blade, meditativt kredser rundt om sig selv, overføres til en udvidet, komplekse "spiral" lydlandskab uophørligt roterer i op til 16 individuelle dele, hver af dem udforske en lidt anden version af digtet tekst. Mens koret udvides til det bredeste udvalg af registre og højeste tæthed af stykket, udtrykket efter stil Brockes 'sprog, forbliver temmelig upåvirket. Det sidste afsnit genoptager mottoet for starten, udforske de to slyngede Hofmannswaldau tekster mere grundigt, og det fører til korte epilog, der tjener som en ironisk kommentar til barokke verden træthed i form af en lystig-go-round med digtets stavelser roterende vittigt hurtigt gennem koret. Messing kvartet andel understøtter, ledsager og dels supplerer koret i en næsten fuldstændig sammenlægning måde. Der er næppe en tekst, der ikke er direkte koblet med en af ​​korets stemmer. Men ved hjælp af eller ommitting messing instrumenter påvirker også charakter af korets præstation - på denne måde, er to lige store udgaver af stykket sammen i en score, og vergehn wie Rauch kan udføres "a cappella" i både den originale og nutidens forstand. - Benjamin Schweitzer. I Hofmannswaldau I. rolige flydende. II Gryphius. zugig. Interludium. tidløs. III Opitz. ekstremt langsom. IV Harsdorffer. massive træk. V Brockes. nemt. VI Hofmannswaldau II. flydende. VII Logau. hurtig.